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引言 1

第一章 先秦时代 1

一、“言以足志”与“言不尽意” 1

二、通脱性、虚拟性、随宜性——庄子论《庄子》风格 9

三、“言语之美”——荀子论散文语言 13

四、 “赋比兴”——诗歌语言研究的发端 19

第二章 汉魏六朝时代 24

一、语言与想象关系的研讨 24

二、“谢华启秀”——陆机论语言美的创造 28

三、美的风格的追求 33

四、汉语形式美的发现 41

五、诗歌语言奥秘的探索 47

六、“秉文之金科，含章之玉牒”——刘勰论作家语言法则 54

第三章 唐宋时代 63

一、一代的诗美模式 63

二、诗体·诗法·境象 71

三、“语不惊人死不休” 77

——杜甫论诗歌语言艺术 77

四、白居易的“俗语言”论 83

五、由均齐美转向参差美——从韩愈到陈骥 89

六、“韵外之致”——皎然与司空图 98

七、从世间拾得好句——苏轼、陆游论语言与生活 112

八、诗眼与韵味——黄庭坚、范温的形式批评 120

九、向语言形象美回复——姜夔与严羽 134

十、宋人对杜甫语言的研究 141

第四章 元明清时代 151

一、戏曲语言研究的开端——从周德清到吕天成 152

二、王骥德论戏曲语言艺术 162

三、诗风探索的新突破 173

四、 “非兴则造语弗工”——谢榛论诗歌语言 181

五、文字美丑观的演变 187

六、金圣叹论《水浒传》语言艺术 194

七、“文字之三昧”——金圣叹论《西厢记》语言 214

八、 “优人搬弄之三昧”——李渔戏曲语言论特色 224

九、“无适而无不适” 235

——王夫之的诗歌语言规律 235

十、“文之工者，美必兼两” 247

十一、“传神文笔足千秋”——《红楼梦》语言评论 258

十二、叶燮、袁枚与诗歌语言美 273

十三、刘熙载论文学语言辩证法 284

结语 298

后记 302

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